1998 海市蜃楼

  根据不完全统计，“星际穿越”的魔都首映式现场动员了超过五千名观众，轻轻松松创造了华夏地区有史以来最盛大的首映式记录，全场的热情与癫狂真正点燃了整个夜晚，就连熊熊燃烧的烈焰残阳都黯然失色，那股喧嚣与亢奋浩浩荡荡地贯穿了整个夜晚，一直到凌晨时分都久久无法消散，似乎正在以这样的方式向社交网络上的“抵制宣言”做出回应。
  虚拟空间与现实世界之间的割裂感，在这一刻达到了巅峰，同时也抛出了一个现实性的研究问题：
  社交网络之上的人气泡沫到底是真实存在的，还是海市蜃楼？正在发生的这一切，哪些才是真实的？
  首当其冲可以确定的是，这一切都是真实的，只是真实掺杂了诸多水分，进而营造出了以假乱真的假象，以至于虚假与真实之间的界限开始进一步模糊起来，这也使得人们审视社会现象的视角和观点必须做出调整：
  网络时代环境里，宣传方式和新闻构成确实发生了翻，有的电影适合社交网络传播，有的则不；更进一步，社交网络的热潮可以影响到部分电影，有的则不。
  比如说“盗梦空间”，这部烧脑电影对于教育、知识以及兴趣爱好等等都有一定要求，它不适合社交网络平台，即使是狂轰乱炸，最终的票房转换率也非常有限。喜欢类似作品的观众，即使没有社交网络宣传，他们也仍然会走进电影院；反之，不喜欢此类作品的目标群体，社交网络的铺就是“网红”，他们会转发热门话题紧跟潮流走向，却不见得会真实走进电影院。
  有些人，他们纯粹是为了打发时间，在指尖滑动式的信息接收时代，他们享受着社交网络虚拟世界的放松和惬意，电影院是附加选项而不是必然选项。
  还有些人，他们则是为了紧跟时代，不希望自己被主流抛弃，时时刻刻注意着热点话题，根据社交网络的潮流走向来选择自己是否进入电影院。
  简单来说，社交网络的峰值躯体是具有诸多不确定性的，市场需求是错综复杂的，网络热度与电影票房的转换率影响因素着实有着太多太多不确定。
  克里斯-吴和晗-鹿为首的流量明星就是最典型代表，他们可以在网络上呼风唤雨，轻而易举就制造出巨大声浪；但他们的作品票房、收视率数据却往往无法爆发出同样能量，话题只是话题、流量也只是流量，最终的利益转换率远远没有那么简单。
  总结起来，社交网络的活跃群体是一个特定目标，而电影市场主要受众却更加广阔，只有二者重叠的部分才能够产生影响，而电影定位的非重叠部分越大，那么网络热度的票房转换率就越低。
  其次，华夏流量明星的泡沫。
  “流量明星”是华夏社会里的特殊产物，这也使得华夏市场拥有了独特的产物，人气泡沫的欺骗性往往容易制造诸多误解。
  暂且不说僵尸粉的比例到底蕴含了多少水分，这也拉低了网络热度的转换率；单单说流量制造产业这一点就足够了。
  “产业”，现在流量明星的制造已经逐渐形成了一个产业，也就是“水军”和“刷榜”。许多时候，看似轰轰烈烈的讨论，在现实世界里却只是一个小水花而已，五个人的团队就可以轻松制造出五万乃至五十万的流量，这也使得华夏的网络热点动则以亿而已，比起推特和照片墙依旧停留在千万时代的量级，足足高了数个档次。
  但实际上，这些热度却是雾里看花，根本看不到真相，其中真真假假的内容已经完全失去了判断可能。
  以此为根基而产生的周边产业，更是将网络的虚拟人气推向了巅峰，热搜榜是可以买的、记录是可以刷的、数据是可以造的……而这些庞大数据背后，可能只是一片虚无，网络上轰轰烈烈却在现实中风平浪静的情况正在越来越多——不是说全部，但的确占据了一大部分。
  虚拟与现实的落差也成为了网络时代孤独感的另类诠释。
  今不上“虚拟与现实”之间的转换了。
  然后，站在如此角度，再次回顾社交网络的抵制，就可以提出全新的疑问了：
  到底是谁在反对蓝礼？到底是谁在抵制蓝礼？到底是谁在推动事件？最重要的是，昨晚的接机狂潮和追车热浪，那全部都是假象吗？到底哪一种现象才是真实的？
  此时此刻，首映式红地毯就给出了答案。
  这就是蓝礼毫不在意的原因——不是因为他已经提前看破了真相，而是因为他清楚地明白网络之上的海市蜃楼可以多么虚张声势，那些泡沫可以制造出多么强大的假象，如果相信了，那么最终受伤的只是自己而已。
  蓝礼很少使用照片墙和推特等社交网络，最主要原因就是如此，他希望自己能够脚踏实地地追逐梦想，而不是沉迷在网络空间所构建起来的虚拟世界里，他需要真实！就好像此刻一般，眼前那一片沸腾的人山人海，这才是真正的堂吉诃德们。